《读者》（原创版）的博客RSS地址： http://blog.sina.com.cn/rss/dzycb.xml
共有7篇文章被收藏推荐
鲜果类别：
新闻.媒体
收录于2007-09-03
认领
报错
推荐
李玉：从“愤青”到美玉
文/羽毛
其实我最想做的，不是所谓的成功导演，而是一个大自由的人。
李玉的工作室带有一个大阳台，可以俯瞰整个北京城。坐在金黄暮色中的这个女人，条纹衫配蓝色牛仔裤，谈笑风生，就像油画里的主角。
李玉来到北京已经13年。
23岁凭借纪录片《姐姐》获得中国纪录片协会大奖，次年的纪录片《守望》获CCTV“东方时空”金奖，第三年的《光荣与梦想》获中国纪录片大赛金奖。
眼前是大好前途，李玉却毅然放弃，辞去央视的编导工作，开始做独立导演拍电影。
“我的运气挺好，每次跳下去的都不是悬崖。”
2001年，李玉导演的第一部电影《今年夏天》获威尼斯国际电影节“艾尔维拉·娜塔瑞奖”；2005年，电影《红颜》入围威尼斯国际电影节……电影有了口碑，却只在小众中传播。
直到2007年电影《苹果》上映不久即被禁映，才让导演李玉真正成为公众人物。
天才那时不过是“愤青”
16岁，李玉在山东电视台客串少儿节目主持人，毕业后去济南电视台当新闻主播，每天对着镜头正襟危坐，感觉人都老了。
“那时满大街的人都认识我，风光，薪水也好，但我喜欢生活充满激情，如果状态太平稳，我一定要去打破。”
1995年，李玉瞒着家人，向领导辞职。对方很不理解：“你去那里人生地不熟，被车撞了都没人知道！”李玉不应，“抛弃”了山东的男朋友和父母，背着行李来到北京。她应聘进了央视的《东方时空》，开始做场外主持，后来做纪录片编导，因为“连刷马桶的女工都可以拍，挺好玩的”。
尽管住在临时工宿舍，忙得满嘴都是泡，但李玉没有想过退却。她讨厌化妆、换衣裳和对着镜头假笑，宁愿缩在家里写剧本和小说。
1996年，国际纪录片研讨会在京召开，来了不少大牌的纪录片导演，大家都在一起看片子。李玉也呈上了自己的作品。
每天从早到晚地学习纪录片，不由得人不困。有一天，李玉连续看了7个小时的纪录片，干脆灯一灭就瞌睡，灯一亮就使劲鼓掌。突然，灯亮了，她还没来得及鼓掌，有人站在她的面前问：“你就是李玉？怀斯曼导演看了你的片子《姐姐》，很想见你。”
国际知名的纪录片大师想见我？李玉觉得不可思议。当时她穿着一条白色棉布裙，简直像没毕业的大学生。
怀斯曼见了李玉也很吃惊：“《姐姐》是你拍的？摄影机能像趴在墙上的苍蝇一样观察生活，你是怎么做到的？”
李玉不知道怎么回答。她喜欢那样的观察，从小就是。
观察各种关系的隐秘和矛盾，历来是李玉的长项，也让她深深体味其间的残酷。自己的母亲没有事业，婚姻又不美满，将梦想强加给了女儿；邻居仪表堂堂的解放军叔叔，回到家就说脏话、打老婆；那位心理医生14岁的女儿，仇视母亲并且深深恋父……虚伪的、忧伤的、残忍的各种困境，也困扰着李玉，让她在深切的不满中拿起了摄像机，探究精神的出路。
入行一年，《姐姐》就获了大奖，李玉不敢相信。拿奖后，李玉躲在家里两天，不敢出门，怕被人奉承，也怕这迎面而来的荣耀会戳穿内心的“自卑”。一个人人夸耀的纪录片天才，那时只是个“20出头、有点狠劲儿的迷惘‘愤青’”。
“我觉得《姐姐》没有那么好。但它像一把钥匙，帮我开启了一个全新的世界，让我体察到自己的潜力。”
之后，李玉的纪录片连连获奖，在圈内小有名气。
“拍摄纪录片的那几年很重要，我学会了用理性、平等的态度去观察社会中各种隐秘矛盾的关系，去与这个世界沟通——这也决定了我今后的电影风格。”
我喜欢“蛤蟆的油”
拍纪录片驾轻就熟，李玉又不满足了。
2000年，放弃稳定优厚的薪水，李玉第二次辞职，转行做独立电影导演，拍摄了第一部纪实风格的故事长片《今年夏天》。她没有科班文凭，只有一颗好奇的心和单纯的勇敢。
这部电影以同性恋题材切入，再现一种被忽略的现实。主角也是现实生活中一对真正的同性恋姐妹。为了筹集50万资金，李玉卖了房子，又借了20万，埋头完成了拍摄。巧合的是，那对恋人竟在电影关机那天选择了正式分手。
李玉说：“或许，这部片子触及了她们心灵深处的某种东西，让她们觉得分开更合适吧。”
《今年夏天》获得了威尼斯国际电影节大奖，但因题材敏感未能在国内上映。那时，李玉才知道有电影审查这么一回事。
沮丧有什么用？李玉又自创了剧本《坝上街》，2002年还拿了釜山电影节“PPP最佳原创剧本奖”，却照样通不过电影审查。每次从电影局出来她都绝望透顶。这座山怎么就翻不过去呢？为这个剧本“耗”了两三年，李玉都快抑郁了。
一次，李玉跟知名独立电影制片人方励聊到了《坝上街》，他挺感兴趣，提出了改编建议，答应投资。方励被媒体称为“电影狂人”，曾投资千万拍摄电影，却因各种原因无法收回成本，只赢得口碑。
电影《红颜》因这份机缘诞生。2005年，《红颜》在全国公映，并获威尼斯电影节欧洲艺术奖。
就在那一年，李玉和制片人方励远赴多伦多电影节宣传《红颜》，在交谈中产生灵感：北京亦是国际繁华都市，无穷诱惑都在升腾飘浮，人们会有新的人际关系、价值观，新的疼痛和失落……他们决定创作一部“迷失北京”的电影，赤裸裸地记录中国当下社会的一面。
《苹果》开始萌芽。
拍摄《苹果》时，李玉的较真劲儿让主创人员包括梁家辉都有些不理解，因观念不一致，两人的沟通常常出现问题。有一次拍摄，李玉喊了停，拉着梁家辉来到旁边的放映室，急得要哭。
梁家辉极富表演经验，但在这部电影里，李玉要把他往回拉，尽量清空他的经验。
“我希望他先找到洗脚城老板林东，然后再找到梁家辉，而不是光凭经验去诠释人物。那天我们谈到深夜12点多，主创人员都在屋外等着，就怕我们打起来。”
李玉孩子气地笑了。
有一幕是范冰冰饰演的刘苹果抱着病了的孩子。就几个镜头，抱个枕头不就得了？李玉坚持要借个小孩来演：“人抱着孩子的感觉，绝对不一样，你会小心翼翼，会屈身。这些感受，枕头无法传达给演员。”
“小妹”死了之后，“刘苹果”去停尸间，拉开停尸柜看她。
那场戏，李玉带着演员去火葬场实地拍摄。有人抗议：“有必要这么兴师动众吗？搭个棚借个景不就成了？”李玉坚持己见。进了停尸间，所有的冰柜都在嗡嗡响着，令人汗毛直竖，无端悲凉。工作人员问：“导演，选哪个柜子让小妹睡进去？”李玉赶紧指了一个。
“其实我也害怕，我对死有敬畏。但演员到了这里会有感觉，会对生死有不一样的理解。我向来不喜欢太假的东西。”
《苹果》的成熟并不容易。制片人方励带着《苹果》6次送审，做了53处改动、17分钟删节，公映后不久，却因“涉及色情”被禁映。
“当时我觉得挺委屈，现在释然了。”
李玉很喜欢日本大导演黑泽明的自传《蛤蟆的油》。传说深山里有一种特别丑陋的蛤蟆，人们抓到之后就把蛤蟆放到镜子前，它看到自己的丑陋会吓出一身油，而这种油恰好是一种特别珍贵的药材。晚年回首往事，黑泽明自喻就是站在镜子前的蛤蟆，发现自己从前的不堪会吓出一身油。
“这里面充满一种自省意识，蕴含了一个怯懦的男孩如何成长为导演的自嘲。回想自己这六七年，太多的挫折反而成就了我。我开始懂得感恩，懂得包容世界的不完美，懂得自省。我还年轻，还有机会。不放弃表达的执著，比什么都重要。”
往回走，赢回从前的快乐
现在的李玉，会蹲下来和乞丐聊天，也会和群众演员一起喝酒，最爱笑出第八颗牙齿。谁能想到她曾绝望到想要自杀？“我现在特别理解张国荣，他在用自己的方式达到一种完满。”
从前的她，对世界充满敌意。别人夸她漂亮，她站在镜子前瞧瞧，暗想，嘴角耷拉，一脸不快，哪里漂亮？真丑！
李玉不喜欢学校呆板的教学，也厌倦待在家里。父亲常年出差，母亲又无事业依靠，整日郁郁寡欢。她寄希望于李玉，希望女儿出人头地。
李玉害怕父母的争吵。父母离婚后，李玉特别向往那些其乐融融的家庭，初恋也是“爱上他的家庭氛围比他本人更多”。如今，李玉已经释怀了：“谁年轻时没有荒唐过、失败过？父母是我最亲的人。”
母亲有了手机后，李玉将以前不好意思说的肉麻话都用短信发过去——“爱你”呀，“想你”呀……母亲生日那天，她为母亲挑选了一块美玉：“我的名字就是‘玉’，我把自己送给她啊。特意挑了块形状不规则的，是象征我们这种独特的母女关系。”
那天的母亲欷歔感叹，跟女儿回忆起了多年前的片段：“那时你在济南电视台，住在宿舍。我去帮你在楼下晒被子。怕被子被偷，我守了一下午，你就在前面的大楼里，也没给我送个午饭……”
李玉又回想起小时候，父亲每次出差回家，天天给她做爱吃的菜，还给缩在被窝里不肯起床的她穿衣。每次离家，父亲看她的眼神都很不舍……
那时李玉看不到这种爱，现在有点后悔，因为“发现爱时，爱每时每刻都在离自己远去，晚了”。
对于爱情，李玉也觉得本质是悲剧的。
有次在缅甸公干，恰逢一场大雨，雨停后，彩虹慢慢出现，青碧的天空，有惊艳的美，逐渐一节一节暗淡，直至消失。
“彩虹不见了，但是仰望时的感动，永远留在心里。爱情就像彩虹，你无法期待永恒，但那瞬间就是永恒。”
时下，李玉正在筹划下一部电影：“我一直为了探究精神的困惑才去记录拍摄，但现在态度变了——我从容多了。”
“你曾说自己20岁就感觉很老了，现在呢？”
“现在我的每条肌肉纹理乃至整个心灵都是饱满向上的，更年轻，更美。我有时觉得，自己是在往回走，赢回过去的快乐时光……其实我最想做的，不是所谓的成功导演，而是一个大自由的人。”
35岁的李玉捧着印有米老鼠的红色保温杯，仰面大笑，忽然又鼓起腮帮子舒了口气，那般童真。
从“愤青”到美玉，李玉将宝剑般锐利的才华，融入日益丰富的内心，开放在最好的季节。
高跟鞋上的世界
文/于于
“站在高跟鞋上，我可以看到全世界。”这是《欲望都市》里专栏作家Carrie的经典台。Carrie嗜鞋如命，永远抵挡不了高跟鞋的诱惑。在《欲望都市》电影版里，当Mr.Big拿着一款莫罗·伯拉尼克出品的蓝色绸缎鞋向她求婚时，那双高跟鞋便瞬间显得意味深长起来，因为这不仅代表了感受，更是爱的抉择。
“爱情会逝去，但鞋子永远都在。”处在感情低谷时，Carrie也曾这么落寞地说过。身高5英尺10英寸的妮可·基德曼和阿汤哥正式离婚后，面对媒体时她不无辛酸地说：“现在我终于可以穿高跟鞋了。”而梦露踏着Ferragamo的细跟鞋说道：“虽然不知道谁最先发明了它，但所有女人都应该感谢它。”电影《偷穿高跟鞋》里，当律师的姐姐生活严肃保守，却在家里藏了一柜子的时尚高跟鞋……
高跟鞋的意大利文是Stiletto，即一种刀刃很窄的匕首，是一种完美的“凶器”。拥有四百年历史的高跟鞋，在漫长的进化中无限靠近完美。高跟鞋和女人的关系也愈演愈烈。然而，高跟鞋的诞生却是源自男人。也许正因如此，高跟鞋与男人，男人与女人，一开始就有了说不清的关系。
16世纪，欧洲贵族男性开始穿高跟鞋，为的是在骑马的时候将脚跟放在马镫上。那是“令人满意的后跟”出现的时期，它象征着富贵身份或者是昂贵的鞋子。身材矮小的路易十四为了令自己看起来高大威武，让鞋匠为他的鞋装上4英寸高的鞋跟，并把跟部漆成红色以示其尊贵身份。当时只有男性才有穿高跟鞋的权利，对于女性则是禁区。
公元1680年，天性爱美的女士开始试着从男人那里夺取穿高跟鞋的权利。18世纪高跟鞋开始风靡。高跟鞋使女人步幅减小，腿部挺直，并使得臀部收缩、胸部前挺，袅娜的韵致随之而生。站在高跟鞋上，女人们开始了一场充满发现和诗意的旅程。
聪明的女人，懂得利用神秘的第六感以柔克刚，以高跟鞋的魅力对自己奢侈，让男人着迷。
高跟鞋让女人患上恋物癖。
高跟鞋于男人，也许不过是一双鞋；而对于女人，则不仅仅是一双鞋子那么简单，人生最重要的就是要挑一双好鞋。高跟鞋于女人是一种“天赋女权”，是行走的艺术。
每个女孩也许都有过小时候偷穿妈妈高跟鞋的经历。小小的脚，伸进大大的鞋子，来来回回，嗒嗒嗒嗒……迷醉于鞋跟敲打地板的声音，从此盼望快快长大，盼望拥有自己梦想的高跟鞋。
如今，终于长大，终于拥有了第一双高跟鞋，然后是第二双、第三双……直到拥有了满满一柜子。那些窄窄小小的鞋子，完美的曲线和光泽，一看到就让人心动，虽然有时候它们并不舒适，但拥有它们，便是一种满足。
科学家、作家德罗亚说，事物会出海，会上学，会回家，会前进后退，会在你在与不在的地方。我们一直以为人是万物的尺度，其实物才是众人的尺度。每个物都有一个独特的灵魂。
“你们且环顾四周。生活中并非只有人类！对日用物类做一次哲学的实验吧，你们会发现，它们既能令我们惊愕、疯狂，也可让我们复归平静。”
高跟鞋便是如此。
女人为什么爱高跟鞋？为什么迷恋高跟鞋上的世界？
也许是因为高跟鞋塑造了女人的姿态，也许因为高跟鞋有让女人瞬间重生的魔力。就像电影《魔鞋》里的女主角那样，一双有魔力的高跟鞋，改变了她的世界，让她从默默无闻的鞋子设计师变成光彩照人的“缪斯女神”，也让平庸的她成为名设计师（男主角）的助手。然而，她也矛盾，因为她知道没有魔鞋，她就没有一切。于是，她失意地离开。然而那时，男主角终于发现自己的“缪斯”并不是那个美丽的她，而是现实中真实的她。电影的结尾，两人在河畔拥抱，女主角把那双漂亮的魔鞋沉入河中。
事实上，这个时候才是鞋子真正的魔力展现的时刻。
高跟鞋源自男人，但它最终属于女人，当然也总是和男人有关。
存在，也是一种表达
文/韩昌盛
曾经有一段时间，我执著地迷恋城市：可以随意翻阅的书店，轻松查阅资料的网吧，华灯绽放时亮丽的身影，还有滚滚人流中的陌生与新奇。我认为，生活应该有幻想，或者激情。于是，每个周末，我都会徘徊在那个小小的但有着城市雏形的县城，看书，在大街上闲走，留意一些新鲜的见闻，目的只有一个，远离自己所处的单调与宁静。我在一个离县城有25公里的乡村学校工作，学校院墙外是田野，学校里的学生全部来自乡村，和我少年时候一模一样。我在10公里外的老家还有一块地，农忙时需要认真地锄草、打药。我已经习惯于这种纯乡村的生活方式，但我更渴望繁华，城市缤纷多彩的繁华。
因为那段时间，我的写作暂时搁浅了，对乡村题材，我已经无法自如地表达。我偏执地认为，远离乡村才会有收获。乡村是一个圆圈，囿我于其中——当然，我不是圆心。然而，随着时间的推移，熟悉的生活往往给人另外一面：我在县城流连忘返时，看到许多疲惫但满面笑容的小商贩，收入微薄却灿烂如花的店员，还有许多如我一样黑脸、朴实的乡村男人携妻带子在批发店里讨价还价。他们，没有憔悴。骑着自行车回来，看到田野里的人舒展劳累的身体时投来的目光，我想，在他们眼里，我也该是风景，不华丽，但真实。
所以，我尝试坐下来与孩子们对话，发现了我不知道的农民工父母的故事。我仔细侍弄田地，一丝不苟，发现自然远比文学作品美丽。上课时，我发现孩子们很纯真，不带一丝纤尘和忧愁。周围的一切，其实都有它存在的美。行走时，不为了记忆；生活时，不仅仅是思考。真实存在着，就是一种文字，这是我的发现，乡村仍然可爱，田野依然美丽。于是，我有了一些朴实的文字见诸《读者》（原创版）。虽然每一次，都有些不安，唯恐不美丽，但很快又忘记。我执著地安慰自己，存在也是一种表达；经历，更是一笔财富；思考，让文字充满智慧。
天上掉下个郎咸平
本刊特约记者/大卫
中国人特别喜欢小概率事件，比如说四两拨千斤，请问，四两能够拨动千斤吗？如果拨不了怎么办？是不是就被千斤给压死了？
“当真理还在穿鞋的时候，谎言已经绕着地球跑了三圈半。”马克·吐温这句话当然不是给郎咸平撑腰的。尽管郎咸平被媒体称为说出“皇帝没穿衣服”的那个孩子，尽管郎咸平说出的也不是真理，但至少他说了真话。经济学家成为明星，固然有许多原因，但说真话无疑让郎咸平更显特立独行。因为说真话，郎咸平也被媒体称为“中国经济的良心”。
1956年生于台湾的郎咸平，从小就是个调皮的孩子，后在美国读大学。一心想当主持人的他阴差阳错学了经济，一不留神成了明星。
这个高大帅气的老小伙儿，有着山东大汉的淳朴，但他镜片后的眼睛里有智慧，也有一丝调皮甚至狡黠。刚到内地，因为“空降”，不了解中国国情，所以敢于说话，后来，因为太了解中国国情，所以说得一针见血，譬如，他说中国经济是典型的热得发疯、冷得要死的“二元经济”。
狼来了：4万亿投资很对，倘若投给民营企业就更对
《读者》（原创版）：郎教授，您好！首先感谢您接受《读者》（原创版）的采访。这两天冷空气来了，但更冷的是金融海啸。经济出了问题，大家都想找经济学家望闻问切，当然，病急乱投医的情况也比比皆是。您是经济学家中的明星，那么我想问您，什么是经济学家？有人调侃说，经济学家就是那种知道100种做爱方法，却从没与异性交往过的人。您怎么看？
郎咸平：这仅是一个很简单的描述，当然很幽默。中国经济学家的问题出在哪里？就出在把国外的教科书硬搬到中国来。中国的经济为什么不能用美国的教科书来解释？有一个很大的不同，那就是中国的经济是二元经济，而美国的经济是一元经济。
《读者》（原创版）：这话听起来好像很深奥。
郎咸平：一点都不深奥。中国这么多年的发展基本上都是靠地方政府修桥铺路去推动的，这个部分是过热的，占了经济总量的30％。最近这两年为什么会有股市泡沫、楼市泡沫？我在一两年前说过，泡沫产生的原因不是简单的由于经济发展了，老百姓有钱去炒楼炒股了，不是的，而是因为我国的民营企业尤其是制造业萧条导致的，这个部分是过冷的，占了剩下的70％。因此有很多企业家就拿应该投资的钱去炒楼炒股，从而造成泡沫现象。这就是过冷过热同时存在的二元经济。
《读者》（原创版）：既然这样，为什么每年还有10%的经济增长率呢？
郎咸平：去年30%的过热部分增长率高达30%至40%的结果就是，全国平均增长10％。这个部分是过热的，但民营经济是过冷的。这个结果就是美国教科书上提出的，货币政策和财政政策只会使情况更恶化。宏观经济教科书只能用在美国，因为美国的经济是一元经济，什么叫一元经济？那就是要萧条全国萧条，要膨胀全国膨胀。而中国不是，中国是30%膨胀，70%萧条。
《读者》（原创版）：中国政府出台的4万亿刺激经济计划，少了还是多了？抑或根本就不应该刺激经济？
郎咸平：政府出台政策的目的是明确的，而且行动是果断的，我要给予正面评价，但这个计划不是多或少的问题，而是要看这些钱投在什么地方。我说过，中国经济是二元的，现在这4万亿用于基础设施投资，让热的更热。我们应该放弃GDP的增长，因为那是不切实际的，修一条公路对个人有什么帮助？难道你修公路就有工作了吗？就挣钱了吗？
《读者》（原创版）：那您建议这4万亿投在哪里？
郎咸平：我建议这4万亿全部投给民营经济，为什么呢？因为民营经济占了全国经济总量的70％，而且它聘用的职工超过全国职工总数的90％，所以这4万亿要真正用在与民生相关的企业。这4万亿如果投给民营经济就会产生滚雪球效应，民营企业赚了钱之后可以投资，可以创造出好几倍的效益，那是GDP自己滚动，滚动之后企业赚更多的钱，给员工更多的薪水。总而言之，只有藏富于民，才能构建真正的和谐社会。
房价还要降
《读者》（原创版）：截至2008年10月底，全国商品房空置面积达1.33亿平方米，供需矛盾加大，如何看待政府出台的一系列刺激楼市的政策？
郎咸平：当占中国经济总量70%的民营经济持续衰退，而它所聘用的职工超过全国职工总数的90%，如果这些人未来几年持续贫穷的话，请问，楼市怎么好？股市怎么好？
《读者》（原创版）：房价是不是还会跌？
郎咸平：半年前，在凤凰卫视做节目的时候，我是现场唯一一个说不要对奥运行情抱有任何幻想的学者。股价暴跌是因为什么呢？因为制造业，也就是民营经济持续衰退。楼价、股价“跌跌不休”，不是我唱衰的，是二元经济得出的必然结果。为什么我们救股市屡救屡败？因为政府的救市只是短期行为，头痛医头，脚痛医脚，不找到病根，不对症下药，怎会有效？
对危机掉以轻心是最大的危机
《读者》（原创版）：这次由美国次贷危机引发的金融危机对于中国而言，风险在哪里？
郎咸平：你有没有发现，今天我跟你谈话和对别的媒体不一样，因为今天我主要是想讲给年轻读者听的。对于中国而言，最大的风险就是，国人对危机的认识不太清楚。有一些人认为我们银行买的次级债不多，所以不会产生危机，这又是一个表面现象。什么是本质呢？那就是目前我们国家的产能严重过剩。你知不知道中国的产能占GDP的比重是多少？70%。我们自己只能消费一半，剩下一半只能靠出口，实际上出口创汇的本质就是严重的产能过剩。而这一次欧美金融危机的最大冲击是什么？那就是如果欧美各国的消费大幅度下降的话，将绕过我国的金融体系，一刀插向我国30%以上的过剩产能，这危机非常严重。改革开放30年，中国非常成功，我们太顺了，从来没有经历过大萧条，所以我们的官员也好、企业家也好、老百姓也好，都缺乏大萧条的洗礼。这次金融危机对于国家和个人来说，都是一次淬炼，经霜的叶子更红。
《读者》（原创版）：就像一个诗人曾说过的那样，山溪在走投无路的时候纵身一跃，没想到会跳出一条瀑布。
郎咸平：是的。经历这次危机，中国经济会出现重大转机，但我并不把迎来这个转机的希望放在我们这一代企业家身上，而是放在你们杂志的那些年轻读者身上。如果一个人在年轻的时候就经历过这么大的冲击，我相信他个人的成熟度也好、眼界也好、学术修养也好，都会上一个台阶。所以我把希望放在你们的读者身上，这也是我为什么愿意接受你们杂志采访的原因之一。
“郎”图腾：我是一个非常不轻松的人
《读者》（原创版）：大家知道您是敢说真话的经济学家，其实从内心来说，大家对您个人更充满兴趣，能否谈谈您个人呢？
郎咸平：我从来就不是一个品学兼优的好学生，小时候跟人家打架，而且还打不过别人……
《读者》（原创版）：是不是屡败屡战啊？（笑）
郎咸平：我想是屡战屡败更贴切一些。我没有那么伟大，没有屡败屡战的胸怀，只是小孩子喜欢跟人家吵架。
《读者》（原创版）：有些朋友特想问您，当年的理想是什么？
郎咸平：当年没有理想，真的没有。只想考上大学，让爸爸妈妈高兴一下。
《读者》（原创版）：没有想过成为经济学家？
郎咸平：从来不想的。当初大学毕业以后，当了2年记者，挺高兴的，正想大干一场的时候，遇上了服兵役，服完兵役后找不到工作。我是没有办法才出国的，实话告诉你，我根本就不想出国。
《读者》（原创版）：有人说您纸上谈兵，根本不了解中国国情，您怎么看呢？
郎咸平：在2004年，很多人说我不了解中国国情，可是现在没有人说了。因为大概在两年之前，我就把2008年的中国说得非常清楚，因为事实说明了一切，就像我之前所说的，股市泡沫、楼市泡沫的本质就是制造业的回光返照。因此2008年按照我的理论推导下来，那一定是股市跌、楼市跌，而下一步将是制造业企业大量倒闭，这是我2007年年初讲的话，现在得到了验证。
《读者》（原创版）：您曾做过主持人，在主持人与经济学教授之间，你更喜欢哪一种？
郎咸平：我没当过真正意义上的主持人，我是自弹自唱。我这样讲好了，经济学是基础，基础是不会让我激动的，真正让我激动的是做自弹自唱的主持人。因为做主持人很过瘾，如果上电视的时候，又能把学术传播出去，那更有意思了。不过，我觉得我还是更喜欢主持人这个角色。（笑）
《读者》（原创版）：那您想做哪个节目的主持人？
郎咸平：“超女”，哈哈。
《读者》（原创版）：有没有跟湖南卫视联系过？
郎咸平：哈哈，没有。主要是不敢联系，因为我知道我肯定做不好，我只能做财经节目主持人。
《读者》（原创版）：不少读者喜欢您的演讲，其实我们都很清楚，您说出来的只是常识。中国缺的不是常识，而是胆识。我们很多人都认为郎咸平可爱就可爱在真实，不装神弄鬼，不装腔作势，非常真实。这种自信其实来源于内心的强大，但是心理学家也告诉我们，内心强大的人，有时候也是非常脆弱的。您脆弱吗？或者说，您对人生有过恐惧吗？
郎咸平：这个问题问得好，我这么回答你。人家问我，郎教授你爱做什么运动？你应该讲学与游山玩水两不误嘛。但我从不游山玩水，为什么？因为我的时间不多的，我已经不是20岁的年轻人了，可以有很多时间去思考，很多时间去行动，甚至有很多时间去失败——但我现在这个年纪已经不允许失败，因此我最大的恐惧是怕时间不够用，我怕没有办法把我所积累的学识传播出去，做一个对社会有益的人。
《读者》（原创版）：有没有焦虑感？
郎咸平：我个人没有什么焦虑感，如果硬要说有的话，那就是我认为我的时间不够用了，我的理论没有办法更进一步有效地帮助这个国家。别人的攻击或者自身恐惧什么的，我早就过了那个阶段。小时候可能由于学习不好怕被打屁股有焦虑感，我现在唯一的焦虑是对国家和未来的焦虑……我不认为这是伟大的脆弱，但是说实话，这是我个人的脆弱。至于感情方面、心情方面的好坏，我已过了这个阶段了。
《读者》（原创版）：很多东西可以超越了？
郎咸平：很多东西都可以超越，我年轻时候都经历过很多了。
《读者》（原创版）：诗人里尔克说：“有何胜利可言？挺住意味着一切。”我相信您肯定有过挺不住的时候，因为您也是凡夫俗子。您挺不住的时候怎么做，是咬紧牙关还是双手一摊肩膀一耸无所谓？
郎咸平：每个人都有弱点，我年轻时曾经有过挺不住的时候，挺不住就挺不住呗，挺不住就结束了。我是一个很普通的人，但是我想告诉各位读者朋友，为什么让你们在各方面都要感悟积累呢？其目的就是要你们认清事物的本质，一旦认清了许多事物的本质，你就知道怎么做了，也就知道怎样正确地取舍了。但不管什么时候，咬紧牙关，告诉自己挺住还是很有必要的。
《读者》（原创版）：看您演讲，感觉您特能说，用口若悬河、滔滔不绝来形容也并不为过，您以前也是这样子的吗？
郎咸平：不是，甚至非常木讷、笨拙。
《读者》（原创版）：是不是见到女孩子还脸红啊?（大笑）
郎咸平：小时候会的，这些年也是靠不断的积累才有了一点信心。
《读者》（原创版）：您曾说过想替赵本山演小品，如果成真，会不会提高“春晚”的收视率？
郎咸平：我觉得会啊。（大笑）
《读者》（原创版）：有一种说法：上海女人喜欢LV的包、卡地亚的表，还有一个就是郎咸平。这说明您太有魅力了，您的魅力怎么这么大呢？
郎咸平：哈哈，你问错人了。其实你应该问她们，不应该问我。
铁榔头：四两怎么可以拨千斤
《读者》（原创版）：根据您的经历，您觉得应该给年轻人什么鼓励呢？
郎咸平：我自己这么多年，一直是一步一个脚印走过来的，虽然人生的机遇有偶然性，可是你自己一定要做好充分准备，还有就是不要怕失败。
《读者》（原创版）：您对年轻人创业有什么建议？
郎咸平：很多年轻人问我如何创业，我的建议是，业是要创的，但一定不能急。我们今天的社会不缺乏浮躁的年轻人，而是缺乏脚踏实地的年轻人。我不建议正上高中或者大学没毕业就去创业。
《读者》（原创版）：但是，比尔·盖茨如果不中途退学的话，那他现在还是比尔·盖茨吗？
郎咸平：我请大家注意，比尔·盖茨是例外中的例外，那是一个小概率事件。中国人特别喜欢小概率事件，比如说四两拨千斤，请问，四两能够拨动千斤吗？如果拨不了怎么办？不是就被千斤给压死了？四两万一拨动了千斤，也只是侥幸。比尔·盖茨有几个啊？不就是那一个吗？太小概率了。
《读者》（原创版）：您在电视上讲过一个故事，美国要取消遗产税，比尔·盖茨他们在报纸上登广告反对。
郎咸平：2001年，小布什准备取消遗产税，全美国120个超级富豪，包括索罗斯、巴菲特等联名登了广告，标题是“请来向我收税”，他们完全反对取消遗产税，认为美国政府的这种做法将会使他们的子女不劳而获。
《读者》（原创版）：可我们中国人习惯于把孙子的房子都修好。
郎咸平：是啊。巴菲特他们认为美国未来的竞争力将会因此而减弱，他们想到的是国家、民族的未来。我们要学习这些美国企业家对国家、民族的情怀和责任感，而不是学习什么自由、竞争、市场化这些表面的东西。
《读者》（原创版）：有人说，大学毕业即意味着失业，您怎么看大学生失业问题？
郎咸平：为什么我们国家的大学生失业这么严重？我的观点跟别人的不一样。别人可能说是专业不对口，我觉得那是不对的,是什么？是“非常6+1”。高端的“6”在发达国家，低端的“1”是给我们的，真正需要大学生的就是高端的“6”。所谓高端的“6”包括产品设计、原料采购、仓储运输、订单处理、批发经营、终端零售等等，这是真正需要大学生的地方。当初在搞教育改革的时候，我们看到美国的大学生比例很高，因此就误以为中国大学生比例高的话，人力成本投资增加，可以让中国经济变得更成功。现在，事实证明，不是我们的大学生不用功，也不是我们的大学生专业不对，而是当初我们盲目扩招的政策有误。
《读者》（原创版）：其实不仅是失业问题，大学生还存在很多心理问题——冷漠、自私、孤僻、对生活失去信心、对弱者失去怜悯、对亲人失去信任，有时甚至会有极端的举动，比如此前中国政法大学学生弑师之事。您认为中国大学生缺少的是什么？是人文教育吗?您希望中国学生有一个怎样的教育土壤？
郎咸平：今天我们对大学生的要求过多，而我们这一批人，尤其是四五十岁这批人对自己的要求太少。你晓不晓得，今天我最想讲的就是这个问题，这个问题让我感动。我可以告诉你，我们今天在批评大学生的时候很少检讨自己，而这一切其实都是我们这一代人所造成的。
《读者》（原创版）：病根在我们身上？
郎咸平：是我们这一代人造成的。现在的大学生为什么冷漠、自私、孤僻？以国企改革为例，我们很多学者说东西不是自己的就可以做不好，东西要是自己的就做得好，这叫“冰棍理论”。国有企业不是自己的，所以做垮了，变成自己的以后就能做得好。那么我请问，你这么教育下一代，是不是让他们像你一样自私自利？你再看看美国人，刚才我提到的那120个美国最有钱的富豪打广告的事，如果我们是用这种方式来教育下一代，你觉得他们会自私吗？会冷漠吗？会对社会不关心吗？不会的。与其批评大学生冷漠自私，不如我们这一代人先检讨自己。
《读者》（原创版）：我们感冒了，却要让大学生替我们吃药。
郎咸平：没错，这是我的观点。这一点我是非常坚持的。我们大人自私得要命，但我们从来不检讨自己。
《读者》（原创版）：最后问一个也许有趣也许没趣的问题，您的一个女“粉丝”委托我一定要问的，您是哪个星座？
郎咸平：我是双子座最后一天，不但有双子座的缺点，还有下面巨蟹座的缺点。
《读者》（原创版）：优点也占着了。
郎咸平：优点不太多，占了比较多的缺点。
《读者》（原创版）：一个人的成功与星座有无关系？
郎咸平：无关，完全无关。
《读者》（原创版）：爱情呢？
郎咸平：爱情上，星座可能会对个人有一点点影响。
《读者》（原创版）：这个影响有时候是不是一种心理暗示呢？
郎咸平：对，会有一种心理暗示。星座这个东西有些意思，但也不要那么认真，否则就是迷信了。我不反对大家搞星座，我只觉得挺好玩的，挺可爱的。
变革的力量
文/张笑阳
老友新朋相约，其乐融融。让我们共同开始新年第一期的旅程：
1.“山寨”女超人
注意本期封面了吗？如果没注意，说明您还不够敏感，那就请赶快倒回去致以注目礼。“山寨”也罢、关键就是话语权。“山寨”是否彻底穿上了文化“马甲”拭目以待的同时，绝对不可忽视“草根”和时下流行的变革文化的力量。
2.“愤青”与美玉
16岁就主持电视节目，却不甘做平稳又风光的“一方名人”，执著于内心的表达，像趴在墙上的苍蝇一样观察生活，梦想成为一个大自由的人。李玉为我们展示内心坚持和变革的力量。
3.“神秘”的邻邦
“人民艺术家”、领袖像章、整齐划一的人海团体操……朝鲜，这个能在中国人心中勾起百般情结的国度，比肩而邻，此刻，却让我们深深感到冷漠坚硬的时间差。改革开放30年，看着一幕幕也曾经历的画面，我们更能体会时代变革的力量。
4.狼来了
不是郎咸平来了，是经济危机这只狼真真切切地来了。“沧海笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪记今朝……谁负谁胜出天知晓。”经济热，经济学家也热；经济冷，方显经济学家本色。且看“明星”经济学家郎咸平这匹来自南方的“狼”，面对本刊读者如何秀出他的另一面，又能否让我们“嗅”出全球化变革的力量。
5.万水千山总是情
心有千千结，离不开一个“情”字。“待到紫荆满枝头”，“麦田守望者”才发现，原来“天下的父母都睡在一起”，而“眼泪是最糟糕的怀念”。有了儿女情长，才能胸怀天下。一起感受不同的浓情，一起生出变革我们生活的力量。
6.感谢
很不好意思，在经济危机来袭、大家都开始捂紧口袋的时候，我们杂志涨价了。原因有二：一、不断上涨的各项运营成本；二、我们总想努力在同等条件下把最好的东西奉献给大家。幸运的是，您明白了我们的心思，也以行动有力地认可和支持了我们！作为衡量一本杂志受欢迎程度和读者忠实度的一项重要指标，本刊的订阅量已经连续三年攀升，特别是在2009年提价幅度较大的情况下，截至发稿日，订阅量已经超越2008年。在表达内心感动和谢意的时候，我们也在总结和思考，我们始终在努力求新、求变，这就是——变革的力量！
新年来了……
